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守住中华文化的根
2012-09-14 17:19:18   来源:《人民日报海外版》   点击:

保护好非物质文化遗产,必须处理好保护与传承、发展之间的关系。对于依靠老手艺传承的非遗来说,严格按照老样子生产的产品已经不能适应当下人们的生活,生存空间狭窄,最终结果只能进博物馆。

第二届中国非物质文化遗产博览会现场,民间艺人制作的泥塑作品

面人穆艺术展示

 

  传承人现场表演皮影戏

  一名老者端坐于古琴前,满头银发,一袭白衣,指尖翻飞,婉转清透的曲调倾泻而出,涤荡着人群的喧嚣与躁动,颇显空灵孤傲……这位老人就是诸城派古琴第5代传人朱子易。

  这里是全国非物质文化遗产生产性保护成果展的现场,是第二届中国非物质文化遗产博览会的重要内容之一。日前,第二届中国非物质文化遗产博览会在山东枣庄市台儿庄古城举行,由文化部和山东省人民政府主办,文化部非物质文化遗产司、中国非物质文化遗产保护中心、山东省文化厅、枣庄市人民政府承办。

  特色盛会搭平台

  第二届中国非物质文化遗产博览会以“促进非遗保护,共建精神家园”为主题,突出生产性保护特色、运河文化特色、山东特色和海峡两岸文化交流特色。据了解,本届博览会共有来自全国各地的767个非遗项目和1800多名代表性传承人参加,其中包括唐卡、赫哲族鱼皮衣、苗族银饰等200余个国家级非物质文化遗产项目和展品。通过图文和视频介绍、实物展览、传承人技艺展演、技艺流程展示等形式集中全面反映了我国非物质文化遗产的丰富资源和保护成果。

  凤翔木版年画的第20代传人邰立平告诉笔者:“现在,国家对民间工艺美术更加重视,博览会等各种展出,又让凤翔木版年画知名度越来越高,抢救和恢复凤翔古版年画的工作也越来越顺利。我们目前已恢复了300多个品种的凤翔年画,刻出了300多套版。”他还介绍说,3个儿女也在学习这一传统技艺,积极传承这项古老技艺。

  经常参加展览会的毕六福是四川江阳分水油纸伞第6代传承人,他说:“这次参加展览除了让大家知道油纸伞,还有一个目的就是收徒弟。现在已经有好多徒弟了,上次在浙江博览会还看到徒弟参展呢。”

  “参加这次展览,卖银饰是其次,主要目的是来会友,让更多人了解‘非遗’是什么。只有先了解了,他们才会懂得我们手工艺品的价值,才能接受这些,才能更好地保护它。”贵州苗族银饰的国家级非物质文化遗产代表性传承人杨光宝这样说。

  现场,参观者人来人往。很多人表示,看到了很多以前没见过的传统技艺,也了解了很多非遗的知识。“第一届我就专门去看过,觉得不过瘾,这一届开幕当天就迫不及待地赶过来了。”来自青岛的范先生兴奋地说。

  不做文物做“活物”

  保护好非物质文化遗产,必须处理好保护与传承、发展之间的关系。对于依靠老手艺传承的非遗来说,严格按照老样子生产的产品已经不能适应当下人们的生活,生存空间狭窄,最终结果只能进博物馆。

  如今,以保持非遗的真实性、整体性和传承性为核心,借助生产、流通、销售等手段,将非遗及其资源转化为文化产品这一生产性保护方式的介入,一方面把传统技艺完整地保护下来,延续了民族的血脉;另一方面又在坚守传统技艺的基础上进行形式、载体的创新,使传统技艺在新时代焕发新的生命力。

  在第二届中国非物质文化遗产生产性保护成果展的现场,一批结合传统技艺创新制作的产品受到追捧。

  国家级非遗项目高密聂家庄泥塑的传承人聂希蔚说:“以前泥塑以泥娃娃不倒翁和泥老虎为主,现在扩展到八仙人物、十八罗汉、戏曲人物、神话传说人物、京剧脸谱等多种类型,销量这两年大有增加,虽然还没有形成产业规模,但是以此为生已经没什么大问题。”

  青海土族盘绣传承人常秀琴表示,盘绣过去主要用于民族服饰,现在将盘绣绣在钥匙链、钱包等物品上作为土族文化的象征进行推广,也取得了不错的成绩。

  “芦苇画以前多限于双喜字、喜鹊登梅等传统题材,我们现在经过创新内容从水乡风情到壁画、从静物到人物,题材大大拓宽,目前市场非常好。展会上一天就销售出了6幅,由于带来的样品不多,都有点供不应求了。”河北安新芦苇画项目传承人杨丙军说。

  核心技艺不能丢

  经过多年的探索与实践,我国非物质文化遗产保护成果已初步显现,但不可否认,在保护过程中也出现了一些问题。针对分歧较大和困惑较多的生产性保护方式问题,第二届中国非物质文化遗产博览会组织专家进行了讨论。

  湘绣传承人柳建新的女儿刘雅说:“在我看来,目前的生产性保护与企业结合,让湘绣产业化,某种程度上是对湘绣手工独创性的破坏。”

  针对这一疑问,中国民俗学会荣誉会长、国家非物质文化遗产保护工作专家委员会副主任委员乌丙安认为:“生产性保护不等于产业化。地方政府不要见到非遗就脸红心跳,只看到非遗的经济价值,盲目开发。生产性保护的关键在于做到依法保护和科学保护。”

  山东省社会科学界联合会副主席、中国民俗学会副会长刘德龙说:“文化的生产与传承从来就不能急功近利,更不能单纯追求经济效益。生产性必须服从保护传承的需要,开发决不能改变非遗的内涵。”

  “适当合理的创新有利于非遗的传承和保护,机械化制作可以适当介入,但是要把握好介入的度,创新的前提必须是保证核心技艺不被破坏。技艺类非遗必须保留本真的材料、传统的工艺和手工制作3个核心内容,这些都不能丢失了。”中国艺术研究院民间美术研究中心主任、中国艺术研究院研究员王海霞说。
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